2002年6月份对于westwood来说，是一个本应该平淡的月份，随着5月份的E3大展参展获得巨大成功，以及筹备多时的《超越地球在线》公众测试开始顺利运营。步入6月份，westwood并没有太多的计划需要公布，而这一次，占据新闻标题显要位置的仍然是westwood，一次和公司命运休戚相关的裁员事件。

根据国外媒体报道，由于电子艺界（最近官方宣布EA国内名称正式改为：艺电）削减预算，基于公司整体市场战略考虑，将裁减westwood12名左右的员工，这些员工包括公司质量部门、在线系统的工作人员，还包括少量的游戏设计师，当时，甚至谣传公司的创始人，现任westwood的总裁和首席创意官：布瑞特.斯帕里将被解职。我那时看到这一消息，与其说是震惊，还不如说是恐惧，因为很明显，17年来，一直是布瑞特.斯帕里在为westwood掌舵，他本人无尽的想象力才是westwood创意的源泉。失去了布瑞特.斯帕里，westwood还是westwood吗？于是，我愤怒的在网站更新中对电子艺界使用了激烈的言语。稍后，westwood的社区经理chris rubyor发布信息，确认了此次裁员事件，但同时强调布瑞特.斯帕里不可能离开公司。但作为一名公司的雇员，chris不可能透露出具体的详情，现在，解雇事件逐渐冷却，于是，我们也有机会，坐下来仔细想想：为什么会发生？以后是否还会发生呢？

剖析这一事件的关键，还要由2000年电子艺界发布新的公司战略说起，众所周知，电子艺界在全球拥有许多精英制作室，主要包括：westwood、MAXIS、bullforg、janes、EAsports、origin等制作组,而时至今日，我们可以诧异的发现：origin的创始人理查德.盖略特已经离开了公司，银河飞将4、网络创世纪2的开发计划宣布取消，3年间origin只推出了一款网络创世纪的资料片：黑刺王的复仇，而以天才创意著称的牛蛙工作室，公司的主创人员先后离职，2年间竟未发布一款作品。开发模拟战争游戏的简氏也面临着同样的尴尬。而这些事件最终全部聚焦在电子艺界身上。难道电子艺界准备自杀吗？答案恰恰相反，由于目前市场环境和经济环境的恶化，作为上市公司的电子艺界不可能在采取过去的办法，来面对投资者和华尔街了，98年当电子艺界宣布收购westwood时，因为拥有了肯定会超过百万套销量的命令与征服2，市场一片喝彩，股票也大涨2.3%。而现在，恶劣的投资和开发环境，使得投资人更看重公司的运营和实际状况。电子艺界必须要控制内部成本，减少经营和游戏开发预算，然而，由于电子艺界拥有众多品牌，这实际上加重了电子艺界的成本负担，关于这个问题，大家也许会不明白，通俗的解释是，诸如westwood、MAXIS这些著名品牌不是简单的放在那里，每年都要投入大量的资金宣传这些品牌，让它们保值。另外，电子艺界的每一个制作室都是独立的，因而有许多重复的职能部门，例如，每个制作室都有大量的质量协调和监督人员，而电子艺界认为，可以把开发的游戏都送到电子艺界来，进行质量监督和评测，从而节省了每个制作室雇用质量人员的花费。经过仔细筹划，电子艺界在2000年宣布了它的品牌和公司发展战略，这一战略的核心就是树立EA.com、EAgames、EAsports三大品牌，涵盖了电子艺界的网络游戏服务、电脑和家用平台的游戏制作所有领域。它的目的就在于，淡化下属品牌，使大家看到命令与征服，想到的不是westwood，而是电子艺界。这种战略对westwood的影响很大，首先，通过两年的实行，电子艺界基本上完成了对bullforg、janes、origin的完全控制，淡化了它们的游戏品牌，对上面这些小组进行了整合，成为了电子艺界公司内部的一个“开发部门”。由于westwood是电子艺界拥有的最大规模的游戏工作室，而MAXIS近几年为电子艺界创造了大量的利润。在现阶段，电子艺界并没有做出削弱这两个品牌的行动，但从大趋势上看，恐怕在所难免。

这次裁员行动，仅仅裁掉了westwood200多名员工中的十几人，但对于westwood来说，仍然有着很深远的影响，按照公司内部的说法，这是westwood历史上最黑暗的时刻，因为这是westwood17年公司历史上首次规模性的裁员。公司的总经理路易斯.卡斯通在接受采访时说：“归根到底是个”走人”的问题。无论是他们主动提出离职，还是我们不得以下的解雇令，几乎毫无区别可言。在Westwood这样的一个公司里，你会认识每一号人，会与他们成为朋友。无论离别对于双方来说会带来多大好处，那感觉仍象”说拜拜”，很残酷。”，长久以来，westwood逐渐形成了一种自由的大家庭式的公司文化，这次裁员管理层和游戏设计师都受到了打击。一方面电子艺界加强了对westwood的控制，另一方面这种急功近利的做法也会影响到westwood的游戏开发工作。一条流行的传言是，当westwood被电子艺界收购后，泰伯利亚之日的游戏设计师YEO，向电子艺界提出在延长半年的游戏开发时间，因为泰伯利亚之日需要进行更多的完善，同时YEO对游戏缓慢的速度非常不满，因而提出改进游戏的引擎，加快游戏的速度。电子艺界为了填补收购westwood的资金缺口，回绝了这个提议，坚持游戏尽早发售，这也是造成YEO离职的重要原因。尽管这是一个未经证实的传言，但之后满身BUG的创世纪9提前发售事件，为这个传言增加了几分可信性。说到这里，很多的玩家也许会非常厌恶电子艺界，但公道的说，电子艺界充足的资金和强大的技术支持为westwood提供了更广阔的制作空间，作为一家制作室，westwood根本不可能承担每部游戏大规模的开发预算以及全球的市场拓展，没有发行公司作为后盾，也许只要一次失误，westwood就要面临倒闭了。发行和制作公司的关系就像一把双刃剑…………

国内的一些网友以及国外的游戏媒体一直有一种这样的疑问，命令与征服：将军算是一部命令与征服的后续作品吗？它的故事背景是全新的，游戏的界面和经典的westwood风格完全不同，甚至游戏的开发者也是另外一家公司EAP。而且，因为这些游戏品牌都属于电子艺界，电子艺界经常把一些标志性的游戏交给另外的开发小组制作，比如一些MAXIS品牌的模拟系列的游戏就交给牛蛙制作。那么将军是否也是一款虽然挂了著名品牌，但实际上是一部全新的游戏呢？这种疑问猜对了一半，将军的确是一部全新的游戏，但它绝对是一款命令与征服游戏，因为这部游戏开发工作已经一年多了，在EAP独立之前，将军一直是WESTWOOD的一个内部开发计划，何况开发小组EAP就是红色警报2和尤里的复仇的设计小组。那么，westwood在将军开发中，处于一个什么样的位置呢？概括的说，是一个辅助者的身份，

westwood负责游戏的早期设计图、游戏音乐、动画的制作以及市场宣传和网站建设工作，尽管开发者不同，但玩家仍然有充足的理由来迎接新时代的命令与征服。
既然命令与征服：将军不是westwood的开发计划，那么westwood的下一步作品是什么呢？今年6月底，westwood首部空间幻想网络游戏《超越地球在线》就要上市，由于将军是即时战略作品，考虑到市场和购买力的因素，westwood在今年不太可能发布新的即时战略游戏，也许我们接下来看到的作品将是风传已久的叛逆者的资料片？