乔治卢卡斯出生在加利福尼亚州莫迪斯度。从1960年开始，卢卡斯在洛衫矶的南加州大学里学习电影专业，南加州大学是美国最早致力于电影的大学之一。他在那里制作了多部短片，包括早期版本的THX1138，其后更成为他首部长篇故事片。毕业后，他与弗朗西斯·福特·科普拉一起创建了American Zoetrope工作室，期望在倍受压迫的好莱坞工作室制度外为电影制作者们创造一个能够自由发挥的环境。American Zoetrope的想法虽然并未获得真正的成功，但是从他的电影《美国风情画》和《星际大战》在市场上获得的成功，让卢卡斯可以在他家乡祖家北加州缅因郡，设立自己的制片厂“卢卡斯电影”。天行者音效(Skywalker Sound)和工业光魔(Industrial Light and Magic)，分别是卢卡斯影业中处理声音效果和视觉效果的子公司，它们已经成为各自领域最受尊崇的公司。卢卡斯电影游戏公司，之后被改名为卢卡斯艺术，在电脑游戏产业里也受到非常高的关注。目前卢卡斯艺术正在开发中的一部电脑游戏就是有岩画制作室负责完成的《星球大战：战火中的帝国》。

下面的专访是《entertainment weekly》上的一篇卢卡斯访谈，做了一些删节整理，去掉了一些问题，但原意没有加以任何改动。自然，这个访谈是由老版星战三部曲的DVD发行引出的。

问：修复一部电影与修改的界线在哪里？很显然，我们在DVD中看到的《星战》三部曲已经和以前在影院看的有了很大的不同。

卢卡斯：电影是非常昂贵的，而且都是公司在运作。他们从你这里拿走它，从脱离你的那一刻起，这部电影就停滞住了。我非常幸运，可以回头来说，“不，我要按它应当是的样子去完成它！”当星战拍完的时候，我就说，那并不是我想要做出的感觉——大概只有百分之二十五符合。对我来说，这是非常痛苦的。所以，当机会来临时，你说我是该把电影做得更符合我的意愿，还是服从于观众，在DVD上给出那个令他们无比热爱的半吊子版本呢？

问：到了2010年，如果一个从没看过《星战》的10岁小孩要看这个系列电影，那么他应该从星战4（老版第一集）开始还是从星战1（新版）开始呢？

卢卡斯：顺序还应该是从星战1到6。你知道，在今天看起来，一个充满着怪物的小酒吧已经不够酷了（尽管在1977年的时候还是很神奇的）。现在科幻电影中的每个酒吧中你都能看到一堆逼真的异形。最关键的是故事，是人物的发展。因此当你看到星战第四集，你会知道黑衣勋爵是个重要角色。当他出现时，你会说，哦，天哪！这家伙怎么变成这样了。而当你第一次看到莱亚公主，你知道她是达斯·瓦德的女儿，你会想，黑衣勋爵知道么？然后你看见卢克——哦，这就是达斯·瓦德的儿子。这样看起来就像是完全不同的电影了。

问：都说你对演员很没有耐心，这样说是不是有点不公平？那些星战的演员们常常开玩笑说，你执导他们表演的最常用方式就是叫他们说台词时“再快点！更激烈一些！”

卢卡斯：让他们快一点、激烈一些并不意味着我对演员们没有耐心啊。那意味着他们拖延了N长的时间，如果由着他们来，那死个人的戏就要拍出45分钟来！我是说过“再快点！更激烈一些！”，我说过很多次，因为我预想拍的就是一部非常快速的电影。我和演员们交流、我排练，我做了其他导演会做的所有事情。有些导演，像弗朗西丝·科波拉喜欢几小时、几天甚至几周地去反复一个场景；而更多其他的导演，从约翰·福特到黑泽明，基本上都是停下来说，你站在这儿，然后走到那儿去。半数的导演都很会选择演员。真的，如果你选对了演员，那你就可以省却了很多工作。

问：你好像对你的电影是否会成功显得不很乐观？你曾非常怀疑《美国风情画》和《星战》是否能够成功。到了《星战》的第二个三部曲时还是这样么？

卢卡斯：我想，《幽灵威胁》不会那么成功的，因为这是一个关于10岁小孩的故事。没人喜欢去看这个。它好像是一部迪斯尼电影。人们想看的是达斯·瓦德，而我并没有给他们。所以别预计这电影会火。而《克隆人的进攻》是一个爱情故事。其中的服饰感觉像在40年代，这不是一部像当前奥尔森姐妹的电影一样的时髦、Hip Hop的浪漫喜剧。它是那种怀旧的，充满了现在电影不常有的美感的影片。我不知道现在的年轻人能不能接受这些。所以，在《星战3》里面，达斯·瓦德还是要出现的，尽管只有短短2分钟。

问：你最开始时为电影定的名字是“The Star Wars”，什么时候这个“The”被去掉了？（有了“The”表示只有惟一一部）

卢卡斯：在我开始拍摄前，我想，我从没料想过有人会去看剧本手稿，因为它们很糟糕。我是个糟糕的作者，因为是我自己导演，我没必要写得多细致，我没必要给制片方看剧本，我没必要把剧本卖给什么人。所以剧本也就没必要写得能让其他人都理解。我写了一个非常精简的剧本提要，几乎所有的内容都包括在里面了。弗朗西丝·科波拉教给我，第一次写剧本，你要尽量快速地完成它。我大概用了两到三个星期完成了我的剧本初稿。而且当你写剧本初稿的时候，千万别回头看它。如果你回头开始完善它，你会得到一个非常精致的15页剧本，但故事就再也发展不下去了。你完全不知道15页后故事应该如何发展，直到你想清楚故事该如何结尾。

问：就向早先你所做的一样，你似乎一直反对为电影公司拍电影？

卢卡斯：那是因为电影公司里的人什么都不知道——没有人真正负责了解你是如何实际去拍摄电影的，你每天到底在做什么，应该是什么样的预算。于是，你知道，这就是为什么你得做出2亿5千万的预算来——现在有好多电影预算接近了3亿美元。而我自己拍电影的预算还是在1亿美元。

问：一度有传言说你还会拍第三个星战三部曲，是这样的么？

卢卡斯：我不会去拍的。我已经太老了，我会去拍其他我想拍的电影。而且，我也不希望其他人再去拍星战。我不会让任何人碰星战题材的。当然，可能有相关的电视节目，但这个传奇自身，关于天行者家族的故事，已经结束了。

[center]卢卡斯电影年表[/center]

THX1138 (1970年) (导演、编剧)
美国风情画(American Graffiti，1973年) (导演、编剧)
星球大战4：新希望(Star Wars Episode IV: A New Hope/Star Wars，1977年) (导演、编剧)
星球大战5：帝国反击战(Star Wars Episode V: The Empire Strikes Back，1980年) (执行制片、共同编剧)
夺宝奇兵(Raiders of the Lost Ark，1981年) (执行制片)
星球大战6：杰迪归来(Star Wars Episode VI: Return of the Jedi，1983年) (执行制片、共同编剧)
法柜奇兵(Indiana Jones and the Temple of Doom，1984年) (执行制片)
圣战奇兵(Indiana Jones and the Last Crusade，1989年) (执行制片)
星球大战1：幽灵的威胁(Star Wars Episode I: The Phantom Menace，1999年) (导演、编剧、执行制片)
星球大战2：克隆人的战争(Star Wars Episode II: Attack of the Clones，2002年) (导演、共同编剧、执行制片)
星球大战3：西斯的复仇（2005年，导演、共同编剧、执行制片）